或许许尚侠与古琴的缘分早就已经注定了,因为他的祖上最先也是做古琴的,“过去穷啊,大家连饭都吃不上哪还有弹琴的”,后来祖上转做大漆生意这才起了家。虽然隔了七代,但是血液里流淌着的对古琴喜爱的基因,让许尚侠与古琴的缘分纠葛并没有就此结束。
“有一次我父亲在家里一个老柜子里发现了一把古琴,觉得很好奇便遍访名家,从那以后我父亲对古琴越来越着迷,之后便开始制琴了。”宽大的琴坊里,许尚侠的儿子许良笑着和我们说。
1995年许尚侠在所有人都不理解的眼神中成立了“泰和琴坊”,从此他一门心思都放在古琴上。之后20多年时间里,他走遍了福州、浙江、河南、河北等地,拜访当地有名的漆艺与斫琴大师,凭着自己以前积累在木材方面的经验,再加上不断的摸索与学习,许尚侠就这样开始了自己的斫琴生涯。
序
140道工序斫成一把琴,他一丝不苟
古琴在形制上讲究对称,是中国人“中庸”理想的一种物化表达。古琴面板呈弧形,底板平直,象征天圆地方;一端较高,代表高山,中间用长长的琴弦,象征流水。这些基本设计融合了几千年中国人崇尚自然融入自然的审美追求。
一把好的古琴需要匠人一点一点亲手斫制出来,而从选材到制作完成,一把古琴的完成需要140道工序,在这140道工序中,考验的不只是匠人的技术,更多是匠人的耐力与毅力。
古琴的斫制讲究极多,每一道工序也都自有乾坤在其中。单是选材就有“杉木面子梓木底”、“面桐底梓”等选材搭配的讲究。面板用杉木或桐木,因为它们质地较软且松透,利于琴弦振动;底板用梓木,因为它质地偏硬,但又能参与声音振动,促成声音纵向摆动,让琴声悠扬的同时还能产生下沉的感觉,直抵人心。
“良工不如良材。选良才,用意深,五百年,出正音。做古琴至少得是百年老料,无虫蛀、无疤结、纹理顺直,敲击如钟磬之声”
选材之后还要进行晾晒,一把古琴要想有好的音质音色,还要经过一到三年的晾晒,之后再定胚成形定音上弦。为了保证每一把古琴的状态和质量,每一把古琴皆是由他们父子二人亲手制成的,他们沿用古法,甚至古琴上的每一个线条、每一个弧度都是他们用铲子、锉刀一点点打磨出来的。“有时候一把琴做不好,我父亲漆也不上直接就砸了”。
年
三年时间做一张琴,他不急不忙
斫琴是一件功夫活,需要耐着性子去做,然而世人太浮躁,很少有人能耐着寂寞守着那几块木头安于一室。
因为沿用古法斫琴,许尚侠父子两三年才能出一批琴,而每一批琴都只有十几张,“因为今年做好古琴的胚子明年才能上漆,这些都是还按老工艺来的。”古琴光上漆就要上几到十几遍,春天上的漆和夏天的不一样,秋天的和冬天的也不一样,晴天和阴天的又不一样,这些都是需要匠人多年的经验才能摸索出规律来。
虽然一年才能出十几把琴,许尚侠却从未想过放弃。之前他听说在博物馆有一把刚出土的很有年代的古琴在展览,专门跑去参观,站在那儿看了七个多小时都没舍得挪地方,结果惹得保安来回看了他好几趟,“就老想再多看看,多研究研究”,想起那次经历,许尚侠忍不住放声笑了出来。
听说孔子后代那儿有一把古琴,没有底却能弹出音,他刚开始不相信,非要去看看,后来见到之后发现真的能弹出音,还很好听,他百思不得其解,最后研究了5年,终于自己也做出了无底能成音的古琴。
对于古琴,他早已爱得痴了。
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