这是莱芜市顺河大道上的凤王祥锡雕馆，王圣良坐在工作案前，打量着手中的锡件。他手里拿着一把刻刀，思忖许久，刻了下去，手指娴熟的变换角度，力道时轻时重。看着看着，就被他手中的锡件所吸引，忘记自己站了多久。

锡片经过一敲一打、一刀一琢的精心制作，在这个工业化机械化生产的时代显示出了独特的韵味，王圣良在灯光下忙碌的样子，更代表了多少传统手工艺人寂寞又倔强的身影。

锡雕，是手与刀下的万千春秋

300多年前，莱芜就有了锡雕的记载，当时的锡制品主要以普通日用品居多。王圣良的祖上，以锡雕技艺著称的莱芜西关王家，创造性地将锡器上升到艺术高度。以一双巧手，几把刻刀，在锡器上演变着森罗万象。从锡器到锡雕，从寻常百姓家到艺术殿堂。它走过了战火纷飞的动荡年代，走过了大大小小的改革。 

▲老照片

锡雕一问世，就受到朝廷的垂青，成为贡品。曲阜博物馆珍藏的满汉全席锡制餐具，即为莱芜西关王家第三代传人所做，是乾隆为女儿出嫁时专门定制的嫁妆，资料记载为：“乾隆女儿婚嫁到曲阜，由京派人到莱芜定做”。

锡雕，是对手艺的死磕，是与自己矢志不渝的较量

王圣良说，“刚开始，为了更深刻地了解每件原材料的质地和质量，我都是趴在地上挨个摸个遍，你看这手指都不知道被划伤了多少回了。这也算是血的代价吧！”他是目前莱芜为数不多的锡雕手艺人，依然坚持手把手地带徒弟，希望尽自己所能，把锡雕手艺传播出去。

做锡雕不容易，你看创作一件大体量的锡雕作品，从初期的构思到后来的成型，大约需要两三个月甚至半年的时间，每件作品都需要进行至少上万次的敲打及挑、嵌、抛、切等手法。即使是相对简单的选料，也要下一番大工夫。

▲王圣良《九龙兽耳香鼎》

选料是非常重要的一步。目前王圣良锡雕工艺中的原料，用的都是99.9%的高纯锡，根据铸造出的板材厚度不同，分为0.3毫米至6毫米二十多种厚度标准。不同的器物，不同的部位对板材的厚度要求不同，尤其是精雕的锡件与大件作品，要求更是严格。

▲王圣良《仙鹤烛台》

“苦啊！”王圣良如此概括自己几十年来学习和从事锡雕工艺的工作，“所以，最终能够真正热爱锡雕这门技艺的人才能坚持下来，我想我也算是一个吧！”所以，你会看到王圣良创作的《独占鳌头砚》，在雕琢鹤、鳌的自然飘逸外，还在鳌的盖上阴雕了一百个不同的汉字“福”，代表了一种美好的祝愿。

▲王圣良《独占鳌头砚》

锡雕，是父与子之间的落子无悔

锡雕在国内发展了数百年，繁盛过，也败落过，直到今天，锡雕工艺虽被列入了《国家级非物质文化遗产项目》里，可手艺依然日渐凋零，前路未知。即便如此，王圣良依然在锡雕手艺的基础上进行创新。他在继承前人擅长运用锻、錾、塑、雕、焊、镶嵌等多种技法的基础之上，通过造型、装饰、质地肌理等艺术手段，来体现作品内在的韵味和意蕴。

▲王圣良《福寿双鹤》

▲王圣良《福寿酒具》

王圣良的儿子，第九代传人王绪贤本是电子技术专业的高材生。为了祖宗的基业，他忍痛放弃了自己所爱的专业，毅然决然地回到了家乡，投身这份前景不太乐观的事业。用他的话说就是“老祖宗的东西，不能在我们这代人手中消亡了。如果不能把这个事业做下去做好，就会是个遗憾”。为了潜心研究这份新事业，他还前往山东工艺美院进修。

▲福禄酒具

倾注一辈子心血的手艺能被儿子认可并继承，王圣良又感动又自豪。然而，王圣良也深知手艺人的孤守和生存之难，也为王绪贤的未来忧心过。但他最终也豁达面对儿子的选择，毕竟路是自己选择的，抵达的终点在哪，也只能由自己说了算。

谁说不是呢，在人生所有的选择里，都是但凭热爱，落子无悔，只求无愧。

▲王圣良与王绪贤父子联合创作《和谐盛世》

文字为聚匠原创，图片来源于「山东凤王祥锡雕研究院」，图片版权归原作者所有。