专注木雕30多年，他从默默无闻的匠人成了工艺美术大师，但是他没有停下在艺术道路上探索的脚步，而是厚积薄发，独创了新的木雕技法，让自己的艺术生涯更加多彩。

年过五十，寻求艺术生涯“第二春”

在莱芜市木雕领域，邹庆泮属于公认的代表人物，他是中国工艺美术协会高级会员、山东省工艺美术大师。他的技艺精湛，刀法流畅、刚劲、朴素，有典型的齐鲁文化特征。他设计的镶嵌燕子石木雕大屏风获得全国林产品博览会银奖，设计制作的明式椅获全国古典家具博览会铜奖。拥有了这些，邹庆泮并没有满足，没有吃老本，而是在知天命之年，仍孜孜不倦地奋斗着。

邹庆泮在木雕行业已30多年，打响了自己的招牌。一提起他，人们立即想到的就是他制作的一件件财神、关公等雕像，但是，邹庆泮已在悄然转身，向多数人未涉足的领域、未研究的方向发展。

在外打拼多年，今年已53岁的邹庆泮想得到的荣誉都得到了，也有物质积累，可谓名利双收，让人羡慕不已。按道理，他应该心满意足，但他却产生了一种高手寂寞的感觉。“我是一个永不满足的人，不想躺在老本上生活。有时看着那些获得的牌牌匾匾，心里竟会产生一阵阵失落的感觉。”邹庆泮说，“难道就这样躺在功劳簿上么？”在许多个不眠之夜，他曾这样思索过。“不行，绝对不行，我要寻找更新的领域，寻找突破。”在思索良久后，他决定开创自己的艺术新天地，寻找艺术生涯的第二个春天，焕发更新的生机。

融汇贯通，开创木雕新技法

想要突破，何其艰难。“在木雕领域，现在的技艺近乎成熟，作品各类也已定型。2010年以后，为了突破，我只能去翻书看展出，去寻找灵感。”邹庆泮说。为了能静下心来专心从事研究，他放弃了城里辛苦开创的市场，放弃了自己的工作室，搬着东西回到了老家张家洼街道西邹村。他的老宅在村子的一个角上，需要拐上几个胡同才能到达，这些不利，恰好造就了一个安静的环境。那段时间，他几乎很少出门，闭门在家思索艺术创作。加上他家的手机信号不好，许多人想找他都找不到，他像消失了一样。

世上无难事，只怕有“事”人。2012年，一场意外的受伤，让他因祸得福，找到了打开自己艺术生涯“第二春”的开关。2012年，他到台儿庄去看中国第二届非遗展览。由于雨后路面湿滑，他一下子滑倒了，腰部重重地磕在一个椅子角上。受伤后，他住进医院，由于伤势严重，在医院里一住就是50多天。住院期间，他迎来了难得的休息时间。没事的时候，他就对几十年来的雕刻生涯进行回顾，并对一些雕刻技术进行了认真整理。

期间，经过认真分析后，他有了燕子石刻法和木门设计的灵感，还研究出一种新技艺、木雕新形式——有色硬木皮雕技法。“这种技法是我大半生雕刻生涯的一次回顾与提升，融汇了我所有的技法，是一次精华的提炼。它是在传统木雕基础上的再提高。从名字可以看出，用的原料是有色硬木，比如紫檀等。但皮雕就很难理解了。所谓皮雕，就是根据硬木的表皮颜色和不同深度，随机进行内容雕刻的一种方法。这种技法的特点是颜色分明、层次清晰，利用硬木自身的黑色、白色、黄色等设计图案。就像是在硬木上用画笔作画一样，山、河、树都能利用颜色充分表现出来。”

因材下刀，每一件作品都是独一无二的

在邹庆泮家，记者看到了多件皮雕作品，上面的图案丰富多样，但每一件作品却都不一样。“现在我一年能制作二三十件，但没有一个是重样的。因为每段硬木的粗细、材质、颜色是不一样的，我只能根据这些去创作，在创作中，没有固定模版，都是因材下刀，可以说每一件都是独一无二的。”邹庆泮说。

现在，邹庆泮把这种技艺主要用在了笔筒的制作上，让人们眼中的传统笔筒变了样。“以前的笔筒都是全身一个颜色，花纹图案也大同小异，让人们产生了审美疲劳。但当他们看到我的作品时，却都眼前一亮。”邹庆泮说。现在，邹庆泮的每一件作品都是他心中最完美的作品，每一件都是精雕细刻、反复推敲的。“我这个年纪，什么也不愁了，没有了功劳心，没有了浮躁，在创作时多了几分从容。没有灵感，没有感觉，我绝对不会下刀。这是为收藏者负责，也是对自己的艺术人生负责。”邹庆泮说。

在创作上，邹庆泮不会满足。邹庆泮说：“除了雕刻吉祥题材图案外，最近正在考虑雕刻一组反映莱芜本土文化的系列作品，像莱芜八景、长勺之战等，都在我的考虑范围之内。等构思成熟后，我就会开始创作。另外，我正在积极申报国家专利。”