“扫舍之后，便贴年画，稚子之戏耳。”

小时候的年画都是纸质的年画，薄薄的一张四方纸上，两个胖娃娃抱着大金鱼在开心地笑着，这就是“金玉满堂”。还有板着脸却觉得可亲的灶王老爷，挂满铜钱的摇钱树，形态可拘笑容满面的寿星老爷，这都是小时候过年一定要贴的年画，也是浸满幼时记忆的物件。

那木版年画，哪像现在机器印刷出来的塑料纸的年画，虽然色彩更鲜亮了，人物图案更多样了，可是却没有那种纸墨带来的最纯真原始的味道，也没有小时候寄托在年画上的那种对新年的期盼。

“巧画士农工商，描绘财神菩萨，尽收天下大事，兼图里巷所闻，不分南北风情，也画古今轶事”。一张薄薄的小小的四方年画上，风俗人情尽绘其上。

制作年画时，艺人首先用柳枝木炭条、香灰作画，这个步骤叫做“朽稿”，柳枝木炭条、香灰这些也都是农村生活常见的物品。想想便觉得颇有意趣，在艺人们的手中，似乎这样做出的“朽稿”，也沾染上了柳枝青涩的香气和香灰淡淡的烟火味道。

“朽稿”完成后，再照着“朽稿”细细地描出线稿，将描好的线稿贴到刨平的梨木或棠木板上，便能雕刻出主线版了。待印出主线稿后，再分别按照不同的颜色，刻出色版之后，就可以进行套色印刷了。

一张年画上是有好几种颜色的，一般有几种颜色就需要拓印几次，上完色之后还需要再再勾线补色。一张年画需要这些步骤才能完成，一百张年画就需要重复一百次这样的步骤。每一次重复，每一张年画上，都沉淀着手艺人们积聚了一辈子的技艺。

我常觉得大俗即大雅，在红绿相间中，那一张小小的年画上，有的不只是民间的风情生趣，还有那细细描绘下艺人们对于生活细微处的最雅致的情趣向往。