宽 大的工作台上摆放着剪裁好的各色彩布，一旁是剪刀，另一旁是金线、电熨斗等各种物什，可不要奇怪，这不是缝衣服、做针线活，这是在“作画”。

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      很多第一次见到金丝彩贴的人都表示很惊奇，这些颜色过渡自然、线条流畅的画作，竟然都是用彩布和金线贴成的。更让人惊奇的是，这等精细之活竟然不是由巧手的女子所为，而是出自一对德州父子俩之手。

▲金丝彩贴作品《孔雀牡丹》局部

      初见李福生、李爱民父子俩时，并没有觉得有什么特别之处，然而谁曾想这父子俩竟然都是身怀绝技的高人。一位是金丝彩贴的发明者、山东省工艺美术大师、高级工艺师，另一位是青出于蓝而胜于蓝的山东省优秀设计师。

      平日里，这对父子俩最爱做的不是喝茶、看电视，而是摆弄各种布料、布头。

      不同材质的布料，因为纹理、反光度不同，用途也各不相同。有的适合做人物面部、有的适合做花卉植物、有的适合做禽鸟飞羽......

       一幅金丝彩贴需要用到的布料有时候多达几十种，每一块布料都需要依势细致地剪裁好，少一分则亏，多一分则余。因此，李福生父子俩平时干的最多的，就是研究各种不同的布料。

▲李福生父子创作的金丝彩贴作品

       镊子灵活地夹起一片裁剪成形的布片，小心翼翼地放在合适的位置，随着颜色各异的布片的铺陈，一幅脸谱的雏形便出现在众人面前。

▲金丝彩贴是用裁剪好的布料拼粘而成的

       别以为这就已经完成，接下来还得用电熨斗将边角翘起的布片全部都熨平，再沿布缝贴合上长短正好的金线。这可不是个轻快活，必须得手上功夫过硬。

       在处理的过程中，必须得屏气凝神、全神贯注，不然稍有不慎，布片的位置出现偏差或者金线的走势没有顺布缝而行，便很容易前功尽弃。

       由于金丝彩贴为纯手工制作，加上构思、设计、寻找布料，一幅作品往往需要一周才能完成，有的大型作品甚至需要2-3个月。在这段时间里，李福生父子俩每天都要重复上面的这些动作，由于长时间盯着画布进行创作，往往过一段时间眼睛就酸涩得不行，必须得休息一会才能继续创作。

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       作为一种集民间布贴画、工笔国画、景泰蓝、沥粉贴金等多种艺术形式于一体的全新工艺样式，金丝彩贴的诞生，可以说是很偶然也很必然的。

       生于1940年的李福生，是土生土长的鲁西北汉子，自小便酷爱绘画。上世纪五十年代，在德州二中读书的李福生，由于具有绘画方面的优势，在那个运动频繁的年代，十几岁的他经常被调去制作宣传画，到处张贴。正是那个特殊年代，让他在绘画艺术上打下了坚实的基础。

▲李福生父子创作的金丝彩贴作品

       1973年，李福生进入德州工艺美术厂，从事工艺品的设计工作，主要制作羽毛画、皮毛玩具等。十几年的工艺设计经历，让他了解了全国各种工艺品的特点及制作方法，更积累了丰富的艺术品设计经验。

▲李福生父子创作的金丝彩贴作品（局部）

       1990年，已知天命的李福生突发奇想：何不根据自身优势，创造一种全新的工艺样式呢？于是，他尝试把民间布贴画、工笔重彩国画、景泰兰工艺等艺术形式结合起来，各取所长及特点，以此来表现人物花卉、飞鸟鱼虫、山水建筑等图案，并将这种全新的艺术形式命名为金丝彩贴。

       经过3年的努力尝试和不断研发创新，李福生的金丝彩贴日益成熟，精选绫、罗、绸、缎等织物，巧妙搭配金线构图而成的金丝彩贴，不仅有笔墨画之神韵，更因为材质和装裱工艺的创新，在审美和表现手法上皆更胜一筹，让人叹为观止。

▲李福生父子创作的金丝彩贴作品

       自金丝彩贴面世以来，已经在国家各种文化活动和工艺美术精品展中获得过诸多奖项。其中《孔子行教像》、《国色天香》、《孔雀牡丹》、《松鹤长春》等作品更是赢得了艺术界的一片赞扬，并有多幅作品被东亚及欧美等国际友人珍藏。

       虽然平时来重金求画的人络绎不绝，但是李福生父子俩却很是“挑剔”，平时只选取部分订单作品进行创作。

    “因为创作金丝彩贴实在太耗费时间和精力了，一幅画最少要几个星期才能完成，我们便只好推掉了一部分订单，宁愿少赚点钱，也要把每一幅作品都做好！”李福生的儿子李爱民如是说道。